La pena contemporanea

Al Teatro Regio, nel suo laboratorio dedicato alla creatività contemporanea, al Piccolo, è tornato Carlo Boccadoro. Più che la prima europea di "Nella colonia penale", l'opera da camera in un atto, per quintetto d'archi, tenore e baritono e due attori scritta nel 2000 da Philip Glass, queste due date torinesi prima di quelle imminenti a Milano e a Genova, sono il ritorno di un compositore che ha deciso come direttore e come militante della contemporaneità di buttarsi giorno dopo giorno in una instancabile incessante attività di esecutore della musica vivente. Dal Piccolo Regio Boccadoro era passato con l'"Orfeo a fumetti" dell'amico Filippo Del Corno da Buzzati, o ricordando con "Europera 5" il decennale della scomparsa di John Cage, e ora, con il libretto di Rudolf Wurlitzer tradotto ritmicamente da Marco Ravasini, ci ha presentato cosa Glass sta pensando della scrittura vocale. Nella colonia penale è molto vicino alla "Bella e la Bestia", al "Dracula", alle ultime scritture intorno al cinema dei classici della cupezza. E Kafka, restituito da una teatralità molto "recitar cantando", dal profilo ancora meno melodico della Trilogia, di "Powaqqatsi" e di tanto cantante Glass, torna agghiacciante, insostenibile, in particolare nella macchina di tortura che Antonio Panzuto ha costruito con una capacità alchemica; da vicino fa veramente l'orrore che dovrebbe, e il regista Giorgio Gallione chiede ogni sera a Roberto Abbondanza (l'Ufficiale) di superare la paura di sdraiarsi in quella bara fatta di vecchi pezzi di studio dentistico, che andrebbe bene anche nel "Wozzeck" o nella "Lulu" (conservate il pezzo!). "Nella colonia penale" aveva quindi questo sapore di divulgazione, di testimonianza di quello che oggi si crea e si fa; qui si fa con i pochissimi soldi che il teatro d'opera italiano oggi vuole mettere a disposizione della creatività contemporanea. Una situazione cupa e kafkiana in cui l'Ensemble Sentieri Selvaggi ha ormai trovato il modo di resistere partigianamente con il suo mestiere, trovando per strada i cantanti che trova (come il Visitatore di Stefano Ferrari), che così poco rendono giustizia a un partitura che speriamo un giorno (magari quando sia Glass che noi saremo morti) di poter ascoltare con la dovizia di mezzi, di tempo, di spazi che Kafka e Glass (e noi) ci meritiamo. In sala c'era anche Marco Tutino, compositore vivente e contemporaneamente direttore artistico del Teatro Regio: nella colonia penale dell'opera-museo ora è di nuovo detenuto anche lui; anche lui, da quella prestigiosa sedia elettrica, dovrà cercare di rinviare l'esecuzione della sentenza capitale scritta sul corpo della musica contemporanea.

Note: nuovo all.

Interpreti: Ferrari, Abbondanza

Regia: Giorgio Gallione

Scene: Antonio Panzuto

Costumi: Patrizia Bongiovanni

Orchestra: Sentieri Selvaggi

Direttore: Carlo Boccadoro